时间：2019-10-29 点击：714次
《江湖儿女》他给我们讲述了不一样的江湖，整部剧值得深思和回味、推荐大家观看。电影也不像贾樟柯其他电影里一样，将人物放置在时代变迁的节骨眼上，而是用一个较长的时间线，通过人物去反映时代，以及时代里人物命运的变化，这个时间线就是故事的主线。
虽然这部新作的叙事方法和影像语言还是贾樟柯一贯的风格，相信喜欢他过去作品的观众，依旧会喜欢，而对他的作品无感或讨厌的观众，也不会改观；但在此基础上，即便贾樟柯没有实现突破，看上去他也并不想去突破，却还是带来些许新意和改变。
《江湖儿女》电影上映收获好评，在看剧情的同时观众被电影中的场景和方言震撼，《江湖儿女》在哪里拍摄的也成为观众关心的地方，另外只说普通话的演员首次尝试山西方言也是一个不小的挑战，总的来说呈现出来的结果没有让观众失望。
贾樟柯导演眼中的江湖，更多的是我们在日常生活中，充满普通人色彩的生活的江湖。正如他所说，“江湖对我来说不是意象，而是真实的存在。它是由人与人相处、发生在彼此情感中的认识。它是无形的，与江湖相对应的，是人情世道。它没有传承，没有仪式，就在日常生活中”。
虽说电影名上有“江湖”二字，但《江湖儿女》并不是一部复制的“香港黑社会影片”，也不是在讲“无路可退”的人物。影片的人物没有隔三差五讲江湖两字点题，却表达了“有人的地方就有江湖”，“义”你若不懂， 是因为你已经不是江湖的人了。
《江湖儿女》是一部非常优秀的作品。画面浓浓的生活质感，使人很容易产生代入感和熟悉感，拍摄手法也是相当之写实。影片中的音乐都是带有熟悉的年代感的，很容易将观众拉回到当时的时空。外语翻译配音故事的主线是女主巧巧的自我成长历程。
本片最大的看点还在于女主巧巧的自我成长历程。从一个渴望安稳生活的小女人到最后具有大姐大风范的女人，从巧巧手中最初的大哥大，到出狱后的诺基亚，再到最后的智能机。时代在更替，巧巧完成了自我成长。
同时，《江湖儿女》也是导演对于对于自己建立的“贾樟柯宇宙”的一次总结，比如巧儿寻找斌哥的戏早在《三峡好人》里就已经出现了，只是《江湖儿女》把这些人物和情节串联起来。用一个较长的时间线，通过人物去反映时代，以及时代里人物命运的变化。
故事看似用了一个江湖气的名字，却给我们展现的是江湖背后的故事，在看惯江湖打打杀杀电影的观众眼中好像有点失望，不过仔细看下来发现，整部电影拍摄的更加温情、真实，让人看见了江湖儿女情。
《江湖儿女》是一部关于一个从监狱出来的二十多岁的女性一路成长的故事。该剧故事情节紧凑，题材也很不错，演员将角色的性格饰演的很到位。外语翻译配音故事的主线是女主巧巧的成长历程。
《江湖儿女》创作思路大有不同，年代戏终于不再局限贫苦农村，电影拍摄地域的跨度，折射出近20年中国社会的变迁，剧中国标舞、斗殴、小站下车等几场戏拿捏精准，非常动人。故事的主线是女主巧巧在时代变迁中的变化与成长。
斌哥的合作伙伴，经营房地产开发的二勇哥被几个初出茅庐的小混混砍死，在斌哥出席葬礼的过程中，他也被几个小混混打断了腿。
初出茅庐的新人不懂得江湖里的道义和规矩，在斌哥回家的路上，他们拦住了斌哥的车。为了拯救斌哥，巧儿掏出了斌哥的手枪，并在警察到来以后，帮斌哥扛下持枪罪。
巧儿独自踏上了寻找斌哥的旅途，她经历过偷窃、猥亵、诈骗和背叛，在一系列奇妙的过程中，巧儿终于找到了斌哥。
此时的巧儿重拾当年斌哥经营的麻将馆，她重新接纳了斌哥——但此时斌哥和巧儿的身份已经完全被置换了，巧儿成了那个叱咤风云的老大，而斌哥却变成一个寄人篱下的累赘。
在某一个清晨，斌哥离开了麻将馆，那些热血又疯狂的江湖岁月，他终究是回不去了。
《江湖儿女》与贾樟柯导演以往的作品不同，它没有把镜头集中在底层人民的生活，而是转而讲述了一个黑帮老大从顶峰到低谷，再到被时代抛弃的过程。
电影也不像贾科长其他电影里一样，将人物放置在时代变迁的节骨眼上，而是用一个较长的时间线，通过人物去反映时代，以及时代里人物命运的变化。
同时，《江湖儿女》也是导演对于对于自己建立的“贾樟柯宇宙”的一次总结，比如巧儿寻找斌哥的戏早在《三峡好人》里就已经出现了，只是《江湖儿女》把这些人物和情节串联起来。
