在话筒前
专题片配音演员的注意力如能集中于稿件内容，思想感情积极运动，气息就会相对运用得较为自如，从而延长可以使用时间。相反，对呼吸思虑过多，负担过重，就会使呼吸运动失去平衡，造成被动局面，难于保持正确的呼吸状态。
变化—气流的均匀平稳和持久是呼吸控制的基本要求，但只依靠这种能力并不能满足表达复杂内容和感情变化的需要，还应进一步掌握运动着的气息的控制规律，做到能随内容和感情的变化而变化。
这种变化的实质是呼气肌肉群和吸气肌肉群的力量差的变化。在已产生控制(即吸气肌肉群能保持一定力量)的基础上，在进气量相同的情况下，差(指呼气肌肉群的力量大于吸气肌肉群的力量之差)越大，“气柱”内的空气密度越大，气息对声带的压力也就越大，越易发出高音和强音;差越小，“气柱j，，内的空气密度也就越小，越易发出低音和弱音。我们将第一种情况习惯地称为强控制，将第二种情况称为弱控制，气息和声音的这种关系，就如同水压机一样，给的压力大，水就喷得高，给的压力小，水就喷得低。
随着欣赏习惯的变化，许多
专题片配音演员在追求亲切、自然的声音，这就更要正确把握呼吸的弱控制状态。应当明确，强控制是弱控制的基础，弱控制是具有一定准度的、精细的控制，纯自然的低能与弱控制有着本质的区别。
调节腹肌的吃力状态是实现这种变化的重要手段。腹肌支持的力量加强，就可使气息的压力加大，发出较高、较强的声音，相反，腹肌支持的力量减弱，就会使气息的压力减少，发出较低、较弱的声音。对腹肌调节适度灵活，便会使气息的压力、流量、速度产生多层次的交叉变化，才可能找到自由的、本能的发声感觉，形成有弹性的发声机能活动。
“气乃情所致”—在日常生活中，气息“自动化控制”的枢纽是感情的运动。俗语说:“心平乃气和”，发声本是一种全身心的运动，气息的表现方式是由其心理状态决定的。所以必须对稿件进行认真理解、深刻感受，明确鲜明的态度，产生强烈的情感愿望，使感情运动起来。如果感情不动，便会导致呼吸的单调呆板，影响声音色彩的变化。利用感情调节呼吸的运动方式是呼吸控制的高级阶段，但在训练过程中，只有通过较为长期的，有意识的训练，熟练地掌握胸腹联合呼吸的要领，达到自如的境地，才能做到“自动化”，即气息随着感情的运动而运动，这就是“以情运气”。
