声音从广义上来讲囊括一切声响，是物质运动的形式之一；从狭义上讲，是指“物体在运动中产生，传播的，并未人们听觉器官所接受的声音波，属于物理学研究的范畴。
影视作品中的声音是影视“声画艺术”特性的重要组成部分，也是其区别其他艺术门类的重要特性之一。影视作品中的声音丰富多彩，但目前对声音的分类方法并不统一。比如，有人把影视作品中的声音分为音乐、人声和自然音响，也有人把音乐和人声以外的所有声音统称为声音效果。但是“人声”的含义应是所有由人类发出的声音，但歌唱却又往往被划入音乐部分，所以有人认为单以人声来分类，不符合录音工艺的规范。同时，“自然音响”这一概念也难以概况除音乐和人声以外的所有声音。“效果”以此借用于舞台剧，含有更多的人为因素，难以准确表达影视作品中真实生动、丰富多彩的声音世界。背景电影学院录音系的孙欣在其《影视同期声录音》一书中按照《电影艺术词典》与《现代影视技术辞典》中对声音分类方法，认为影视作品中的声音分为语言、音乐、音响三大类。在这里，我们也认为这种分类应是比较清楚和全面的。现在让我们来分析一下。
在生活中，语言是人类交际的工具，而在影视剧作品及舞台上，语言确实交待情节、揭示思想、刻画人物、感染观众的重要手段。语言包括对白、旁白、独白、内心独白、解说、群声等。
（1）对白
角色之间的对话，是影视剧作品及舞台剧中最重要的语言表达形式，起到交待人物关系及情节背景，揭示人物性格和表达思想感情，推动矛盾冲突及剧情发展等重要作用。
（2）旁白
旁白是影视作品中用第三人称以画外音的形式对作品中的时间及任务进行解释和评论的语言形式，它起到交待说明内容和进行剧情链接的作用。
（3）独白
人物独自抒发个人情感和愿望的话，是揭示人物情感态度及思想发展的重要手段，如《哈姆雷特》中哈姆雷特那段“生与死”的著名独白。与对白不同的是，它无直接交流对象，相同的是，也有口型限制。
（4）内心独白
在影视作品中，画面上人物缄口不语，画外却传来人物自己的表白心境的说话声，这种画外音就叫内心独白。虽然都是人物独自抒发情感愿望，与独白不同的是画面上的人物是不说话的，因而物口型限制。
（5）解说
解说是一种讲解和说明性的旁白，多用于专题片、影视栏目、广告片、新闻等片中。
（6）群声
群声，又叫群杂或人声背景。即由众人发出的表现多人一轮，或群众场面的声音。
影视作品中的音乐不同于一般的音乐，它通常是为影视作品专门创作或选编，用于表现情绪、风格或制造情境、表现节奏。因此，影视作品中的音乐更多的是要服从服务于画面。它有两种存在形式：
（1）有源音乐
指在影视作品中观众既能听到音乐又能看到货推测到音乐来源的音乐。
（2）无源音乐
指在影视作品中从画面上看不到来源的音乐。它来自导演或作曲家对影视作品的内心感受，是根据影片塑造人物性格和渲染气氛等需要而设计的。
3、音响
这是影视作品中除语言和音乐之外其他各种声音的统称。影视作品中所用的印象范围很广，几乎包括自然界中的所有声音。可以将各种音响分为以下若干类型。
（1）动作音响
俗称动效，是由人、动物或某活动物的动作所产生的声音，如人的走路声、敲门声、打斗声、动物的奔跑声。
（2）自然音响
自然界中非人二度行为动作而发出的声音，如海浪拍岸、风雨雷鸣、鸟叫鸡啼等。
（3）环境音响
依据画面所表现的特定坏境而录制的具有环境特征的声音，也包括画外音环境音响。实际上，环境音响充满整个空间，它没有画内或画外之分，过去有人讲环境音响称为背景音响，以为声音不过是在背景中起衬托作用。到了20世纪70年代，环境音响这一概念才被人们接受。想街道的车声和人声、集市上的叫卖声、工厂机器的轰鸣声，这类声音已不仅仅存在于画面的背景中，而是打破了画框的局限，充满了整个空间。
（4）极限音响
音机械设备运转所发出的声音，如火车、飞机的行驶声，缝纫机声，电话铃声等。像机器轰鸣之类的声音，既可以划归机械音响，也可以构成环境音响。
（5）军事音响
使用各种武器、弹药所发出的声音，如枪声、爆炸声、弹道呼啸声等。
（6）特殊音响
人为制造出的非自然音响或对自然声进行变形处理后的音响，这类音响在神话及科幻片中应用较多。
