贵州录音制作

　　垫音也叫半开麦，两者是一个意思，也就是说最后的音轨是由原始CD版本和歌手通过话筒发出的声音两部分组成的，不同的是，歌手声音的大小会根据不同的情况有所调整，所以有时候背景原唱声音低，歌手声音大，你听得见歌手音色；有时候会原唱声音大，歌手声音小，你不在前排几乎听不见歌手音色，最后节目播出也是以背景原唱为主。

　　垫音的演唱方式比较具有争议，一直和假唱划上等号，其实两者还是有一定的区别的，假唱就是对口型，完全不出声。而垫音在韩国组合用的比较多，因为要兼顾跳舞和唱歌，而且韩国组合多半是偶像，队内的主唱就那么几个，所以为了舞台效果，以及完美的呈现给歌迷最佳的现场，往往都会采用垫音的方式。

　　不能简单的把垫音和假唱一概而论，虽然两者都不是真正实力歌手会选择的方法，但是为了节目效果和偶像的形象，垫音比假唱对观众更负责一些。

　　

　　垫音：垫音练习的方法，承德配音用气不用舌，当气流外冲时，本音孔上方的按孔手指随着气息的急速喷吐而速开速闭。垫音一般不标音高位置，根据演奏方便和需要而定，垫音速度要快，不能因垫音影响正常节拍、节奏。

　　1.后加式 汉藏语古老文字藏、缅、泰文中垫音都很简单，只有j、承德配音w、r、l四种(活语言中还有擦音z/s一般是r、j、l的后起变式)。所以郑张指出古汉语垫音也应限这四种(如加上r、l的塞化式r、l也只有六种)。这四种都属通音，承德配音也或被人视为介音，其出现的音韵条件近年都已被推定，这是声母研究中最突出的成就。(在后加式中注意j、w与r或l可一起出现)。

　　(1)后垫w 自李方桂限定后，新起各家都限喉牙音(郑张-潘悟云含小舌音)。因唇音不分开合，齿舌合口来自圆唇元音(雅洪托夫)，出现条件明确无疑。

　　(2)后垫j 李方桂把高氏照三组上古拟音t等改为tj等，邪母改为rj，这样可说明为何它们只出现于三等很有理。但这是他把i介音改为j相推来的，而三等j介音的出现就没边际了。郑张(1983-4,1987)提出取消三等韵i或j介音，认为那是短元音滋生软化来的，而保留章组(照三)tj的构拟，并改rj为lj，krj为klj，这样j出现的条件就很明确:(A)章组:tj、klj、kj等都因j腭化为章组，(B)邪母及麻三昔三韵的章、精组字，这些都由lj或带-lj而形成。这样也解决了白一平要用大写字母硬性区别的那些问题(如写“尺遮切”的“车”他要作KHjA，郑张只要写khIjaa就行了)。