时间：2019-10-25 点击：1345次
姜文的电影我是一定会去看的，不仅仅是因为喜欢他，是因为这位有才气的同龄人憋了四年磨出来的作品，远比所谓的“贺岁大片”要令人期待得多。如果说电是集合了各类艺术表现工具的艺术，那音乐便是电影思维里的意识流。一帧帧画面与音乐旋律的流淌，构成了电影所要表达的内涵。
我一直以为，去理解一位人莫过于看他喜欢什么样的音乐，而他所喜爱的音乐类型也会随着年龄的增长而改变。姜文无疑是喜欢古典音乐的，这份厚重也注定了他对电影的思考。曾经听说姜文在构思《阳光灿烂的日子》时，成天放着意大利作曲家马斯卡尼的《乡村骑士》间奏曲。
这是一段具有宗教情绪的音乐，平静下有着一种惆怅的忧伤，又一种对未来不确定的不安。《教父3》里，玛丽被射杀，教父痛哭时，这段音乐缓缓响起。似乎是他的偏爱，于是姜文在《邪不压正》里又用了。独自行走在这荒芜的人世间，无人相知无人陪伴无人挂怀。这是怎样的一种孤寂感。
有人有人说《邪不压正》是一幕“一壶烈酒，快意恩仇，辛辣有劲，暴力美学恣意于冰雪北平，飞扬于屋顶之巅”的复仇大片，而我却感觉到的是他那种“怜子如何不丈夫”情愫。我曾在一个语音节目中说：我最喜爱的协奏曲之一，是莫扎特的“A大调单簧管协奏曲第二乐章-柔板”，电影开场不久，当两大正邪人物密会时，我忽然又听到了这段旋律，依旧舒缓优美，但场面却是那样的反差。如同《让子弹飞》里汤师爷告诫张麻子不能睡寡妇时的这一段旋律，也是匪夷所思的反差。
其实这是莫扎特最后的作品之一，也是他最后一部协奏曲，作品无不充满和谐优美的纯美特性，更因在电影《走出非洲》中作为配乐被无数人所钟爱，音乐婉转悠远，稍带忧伤却又充满对生命的依恋，这是一首难以言传的忧郁的挽歌，好象天鹅临死前最后的哀鸣，可以说是莫扎特真正的天鹅之歌。罗宾斯·兰登曾写道：“莫扎特的作品中没有哪一部比这部作品带有更多最终的、静静的认命色彩。”我忽然有一种想和姜文握手的冲动，难道他内心里也是弥漫着一种忧伤的宿命感？
