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　　在歌曲中，乐句比较容易理解。特别是结构方整的歌曲。比如四句歌词，对应着四个乐句，句句之间有呼吸。

　　2、从乐段内乐句之间的主题材料关系来看，可分为平行关系的乐段（亦称重复、合首乐段）、模进关系的乐段、对比关系的乐段。

　　3、从乐段的调性与终止和声来看，可分为单一调性的乐段、开放结构的乐段、转调乐段。

　　动机必须包含有一个或一个以上的重音，两个或两个以上的乐音。动机具有独立的表情意义，是音乐主题的代表，是主题或乐曲发展的胚芽。

　　所谓“副动机”，是指动机或乐节有时还可划分为小于动机的、即不一定包括节拍中的重音（强拍）的、只占小节一部分的曲调及节奏的组合。

　　我们广义的将动机可分为以下基本类型：从弱拍开始在强拍结束（抑扬），此类往往音符越多，时值越长，动力也越强；从强拍开始从弱拍结束（扬抑），总体较少动力，较为稳定；从弱拍开始，经过强拍，结束于弱拍（抑扬抑），有波浪式动力的起伏。

　　

　　在歌曲中，乐句比较容易理解。特别是结构方整的歌曲。比如四句歌词，对应着四个乐句，句句之间有呼吸。

　　1、结构规模大于乐汇（机动）、小于乐句，比如在4小节的乐句中，乐节长度通常为2小节。

　　2、虽然在节奏与旋律方面可能形成一个较为清晰的、较为独立的片段，但是与乐句比较（除了乐句的最后一个乐节外），不一定像乐句那样明显地在和声与旋律上有明显的终止。

　　一段式由一个乐段构成，所表现的音乐形象一般比较集中，音乐表现手法的运用也相对简洁，统一，在中国各地民歌中最为多见。

　　两段式由两个乐段构成，它的特点是第一个乐段的终止式根据音乐的需要可采用完全终止或不完全终止。

　　三段氏一般指在两段体的基础上，又回到第一个乐段作为结束，以加强第一段的主题思想。

　　

　　音乐既然也是表达思想感情的一种方式，那么它就必然和表达思想感情的另一种方式——语言文学的结构一样，具有音乐自己的字、词、句、段、有什么配音软件章，也就是乐汇、乐节、乐句、乐段和乐章。有什么配音软件本节只研究乐段以内的内容。

　　一、乐汇，是音乐语言的基本结构单位。由于音乐是时间的艺术，为了表现音的运动，乐汇的构成至少也需要一个逻辑强拍和一个逻辑弱拍，也就是最少需要两个音。有代表性的典型乐汇叫做动机。

　　在上例的八小节中，每小节就是一个乐汇。其中的一、二、五、六这四小节由于有典型的代表意义所以也叫做动机。两个相邻的乐汇一二小节、三四小节、五六小节、七八小节分别构成了四个乐节；两个相邻的乐节又分别构成了两个乐句；两个乐句就构成了乐段。也就是说，整个这八小节就是一个乐段。

　　上例的结构是比较规整的。也就是两个乐汇构成一个乐节，两个乐节构成一个乐句，两个乐句构成一个乐段，都是二比一的关系。上下两句实际上是一个换尾重复。

　　另一种“起、承、转、合”式的四句头乐段也是常用的结构形式。如例10-3-11的陕北民歌《三十里铺》就属于这一种结构形式。虽然谱例未完，而且前两句还用了反复记号，但同样，每小节就是一个乐汇。其中的一、二、五、六、九、十这六小节也是动机。两个相邻的乐汇分别构成了八个乐节；两个相邻的乐节又分别构成了四个乐句；四个乐句就构成了整个乐段。

　　并不是所有的乐曲都是这样的结构。一些乐曲中乐汇和乐节的划分就不是那么明显。如例10-2-11的河北民歌《小白菜》。但作为音乐语言的基本表达单位——乐句和音乐形象的具体表达单位——乐段则是很明显的：两小节一个乐句，四个乐句是一个乐段。而例10-3-19和例10-3-21的秦腔二六板前奏过门则是两小节一个乐句，三个乐句是一个乐段。下例则是三小节一个乐句，四个乐句构成一个乐段。

　　虽然一些乐曲中乐汇和乐节的划分不是那么明显，但从前面这些例子中可以看出，乐句和乐段的划分则有一些明显的标志，有什么配音软件那就是相对较长的音、相对较长的休止、稍大的换气之后或是节奏型的重复之间。